岑偉宗詞話人間(記於二零二三年十月三十一日)
- Frances
- 2024年6月3日
- 讀畢需時 3 分鐘
已更新：2024年6月4日
截圖自 《四川好人》序曲 YouTube 連結：https://youtu.be/wrS3iKfLvjY?si=DhtUmxWdpdlkxTnl
沙龍課又開始了。
今天由校長Jonathan 當主持人，他以岑生早前的作品 《事筆宜詞》中黃霑先生對2003年音樂劇《四川好人》 的一句嘉許，作為今晚沙龍課的主題，當時黃霑先生看完《四川好人》之後，忍不住說： 「這才是音樂劇……只有《四川好人》探驪得珠！」
為什麼他會這樣說？我們現在已經無從得知，但此話引人入勝，《四川好人》到底有什麼特別？
今晚圍繞着這句說話，岑生提到由《城寨風情》開始，算是走進音樂劇的世界，到迎上他以為是個人事業高峰的那一年，以為算是絲方吐盡了？還未，其實突破就要來了。
2003 年，第一次見到高生的時候，一位打扮樸素的年輕人，背着一個重重的手提電腦，會議首先由導演彭鎮南先生講解《四川好人》的劇本背景，之後高生就拿出電腦，告訴大家他其實已經準備了一首歌，就即場用耳機讓大家試聽。
那是岑生和高生第一次就《四川好人》音樂劇開會，高生第一次和他見面就已經準備好歌曲，而且並不是草草錄製的作品，岑生形容，當時有點不敢相信，眼前這位青澀樸素的年輕人，對於要做的事情非常清晰，開會的時候沒有吹噓自己的學歷經歷，沒有半句廢話 ，當時高生準備的序曲雖然簡單，但已經非常精彩 ，亦由於音樂已成功地勾劃出角色，岑生就能立刻為幾句主調配上歌詞，聽他單單幾句描述已經能夠想像到當時的畫面，應該有點像打乒乓球一樣，有來又有往，過程相信是蠻「過癮」的。
說到這裡，岑生問：「從這段小插曲我們能看到什麼？」 有同學說 ："Preparation".
製作音樂劇的第一步 - 「珍惜每個會議，每次開會也要準備充足。」
昨晚我們說音樂說得比較多，因為席間有音樂博士和正在美國留學的音樂劇作曲家，再提到《四川好人》 的序曲精彩在哪裏。《四川好人》的序曲長達9分鐘，對香港人來說，聽着這麼一首長序曲，也是前所未有的體驗，之前製作的音樂劇也沒有這樣的嘗試；製作長序曲最大的挑戰是如何讓觀眾不會聽膩，《大狀王》的《申冤》長達16分鐘，百聽不厭，我們昨晚一起聽了《四川好人》的序曲，也同樣覺得精彩絕倫。一個長序曲可以包含四五個，甚至更多的情景和各個人物情緒。
《四川好人》 序曲一開首就很有電影感，聽著曲就已經感受到、甚至像能看到四川的錦繡山河，而尾段部分的處理非常特別，有同學提到，此曲使用的不只是一般 Counterpoint 這通常用於讓歌曲變得更豐富和帶有層次時使用，而更加入了Counterpoint 當中最難做好的 Canon 技巧，這通常是用來營造聲音此起彼落的效果，還有就是在輪唱時使用；搞不好就會像吵架，詞填不好就更混亂。但《四川好人》 尾段這「人仙」大合唱，實在讓人驚喜 ！
Johnathan 形容這序曲是他除了《大狀王》以外最喜歡最常聽的序曲，岑生則以「好多十三么」來形容《四川好人》裏歌曲給觀眾的驚喜。
製作音樂劇的第二步 - 「請學好音樂，學好廣東話，要像畫家一樣能靈活運用畫筆和顏料。沒有好曲好詞，劇本再好，也很難稱得上是好的音樂劇。」
《四川好人》改編自德國劇作家布萊希特的作品，布萊希特作品的特色是要刻意讓觀眾在情感上和劇作分開，他認為觀眾不應該在劇作中去尋找共鳴感，而是要把劇當作是一件與自身經驗無關的事去觀察甚至批判，讓觀眾在劇場這個虛構環境下，學習並鍛鍊批判思考的能力，從而讓社會變得更進步。
雖然我沒有看過 《四川好人》，但看曲目名字、網上的選段錄影，還有大家都喜愛的《情若兒戲》，那不是一個愛情故事來的嗎？
製作音樂劇的第三步 - 「不必被理論框死，能靈活地加入適合的樂章也非常重要。」
假若問我覺得霑叔當時為什麼會對《四川好人》 提出這樣高的評價，我覺得原因可能是有水準相乎的主創，讓這劇做到真正的「歌中有劇，劇中有歌」，再者，這個劇在各方面也達到「美」的要求，上星期看《白孃孃 - 一朵遲桂花》紀錄片，潘姐姐有說過：「美 - 就是最好的娛樂。」
製作音樂劇的第四步 - 要 「美」。
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《四川好人》序曲 YouTube 連結：https://youtu.be/wrS3iKfLvjY?si=DhtUmxWdpdlkxTnl
《四川好人》場刊連結：https://www.hkrep.com/tc/Season-Programme/Main-Stage-Productions/The-Good-Person-Of-Szechwan.html
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