岑偉宗詞話人間沙龍課第二彈 - 與導演方俊杰談《奮青樂與路》/《我要高八度》 及 《大狀王》（記於二零二三年十一月八日）
- Frances
- 2024年5月29日
- 讀畢需時 3 分鐘
已更新：2024年8月29日
方俊杰導演於第三十一屆香港舞台劇頒獎禮的提名片段。（二零二三年六月十四日）
今晚沙龍課請來重量級嘉賓 - 《大狀王》的導演方俊杰先生。我是因為《大狀王》才認識方導演，後來才發覺自己原來也看過他不少作品。今晚沙龍課以 《奮青樂與路》/《我要高八度》 為主題，校長Jonathan介紹說，澳門文化中心的版本《我要高八度》 ，由專業加業餘演員演出，以成年人追夢為主線，而香港版本 《奮青樂與路》，就以學生為主要演員，用作教育用途，讓學生可以透過演出這個劇去更加認識音樂劇。
岑生和方導演提到，《我要高八度》 的製作過程相當有趣，當時這個作品的面試和歌曲很多都是為演出者度身訂造，可說是透過參考來面試的素人，將這些面試者的個人特點融入到這個劇裏，相當有意思。岑生特意在堂上播放了阿佐的 《如果一天》，方導就提到，他第一次聽到這首歌是在一個舊的音樂室裏，聽着高生在自彈自唱這首歌，這首歌的曲和詞，加上高生真摯的演繹，把一個失意的音樂人的寂寞完全展現出來，他當時是聽得留下眼淚來。 由於這首歌帶給他的震撼，他清楚知道導這場戲的時候，必須要以「減法」去處理，才能突顯這首歌；更有需要把這首歌前後的場景作出調動和特別處理，讓整個氣氛可以把這首歌承載得更好。方導說這一部份的的時候，讓我想起電影《窄路微塵》，張繼聰在戲裏也是以「減」的方法來演，結果成功地把袁澧林的角色突顯出來，自己亦拿了影帝。方導提到在處理音樂劇作品的時候，大多數情況導演都需要把角色突顯出來，但在處理 《如果一天》的那場戲，反而要用減法才可以把主體帶出來，相信對當時還是新晉導演的方導來說，也是非常特別和深刻的領會。
導演於第三十一屆香港舞台劇頒獎禮的得獎片段。（二零二三年六月十四日）
提起為何他會成為《大狀王》的導演，原來當時他是接到岑生一通電話，約他去開一個特別會議。開會當天，高生岑生和編劇張飛帆先生三人，在他面前把《大狀王》的上半場演讀了一次，然後問他：「你會點樣處理呢個戲？」 那刻他才如夢初醒，原來這個是導演的interview！因為覺得機會難得，他提到當時是出盡奶力的把自己能夠想出來的都分享給三位主創，在他看來，這個劇簡單來說就是「壞人變好，好人又難做」，亦有透過佛家的概念去了解如何贖罪，說到說書人的概念，原來這個想法就在第一次面試的時候已經衍生了，無論在預演還是在正式公演，相信大家也非常喜歡說書人的角色，沒想到這個安排原來在面試那天就被構想出來了，更一直沿用至今天！
提到在預演和公演的處理和改動，方導提到，預演的時候是打算從現代進入古代的方式去說故事，到公演的時候，雖然好像只有古代的呈現，但其實因為高生的音樂非常多元化，讓這個古裝劇亦可以呈現出現代感， 《最衰都係你》、《正義朋友》等，其實都是現代感非常重的歌曲。
訪問到導演音樂劇和舞台劇作品有什麼不同，方導說：「雖然好像有點廢話，但其實音樂很重要。」 他提到每次收到音樂劇的歌曲，他起碼會聽50次，讓自己可以真正了解歌曲帶出的含意：「導劇要讓觀眾深刻地記得畫面，有好的歌和歌詞是非常重要，簡單來說就是聽快歌的時候那個畫面會同時讓人興奮，整個劇要跟着音樂走。」
今晚他亦提到在《大狀王》裏，他非常喜歡《道德經》這首歌，原來初稿的歌詞比較重禪意，不是觀眾聽一次就能立刻明白到的歌詞，為了讓觀眾能更流暢地聽完這首歌以後就轉到下一幕《終審》，他就向岑生提出使用更直接的歌詞，小修一下，就成了我們今天聽的版本。 另一改動就是原來《雪地寒山》原本竟然叫《綠林青山》，也是因為劇情推進的需要而作出了改動；方導提到，岑生是非常願意接納有實際需要的意見，更能細心地了解到導演的需要，今晚對談初段他們就提到，雙方的合作有信任的存在。
提到11月30日重演的《大狀王》 ，方導說他自己也非常興奮，他認為今次的後座力非常厲害，必定會為觀眾帶來與眾不同的觀賞體驗。
《大狀王》加開五場的門票亦已火速售罄，經方導一提，讓人對三星期後重演的《大狀王》，更殷切期待。
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