《城市如何音樂劇》講座 (記於二零二二年十月九日）

適逢 Lost Stars 將於七月重開，這篇文章也成了餐廳歷史記憶的一部分了。

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匆匆忙忙趕到《城市如何音樂劇》講座。首先由《大狀王》之父茹國烈先生以他提出的 BEAM 系統，去解構城市音樂文化是如何建立。為什麼說茹先生是《大狀王》之父呢？事緣有年高先生和岑生身在上海，在咖啡廳閒談時就想創作一個以《審死官》為題材的音樂劇，後來更找來張飛帆先生去編這個劇，萬事早就俱備。不久，茹國烈先生忽然問起岑生手上有沒有劇本，茹先生當時是西九文化區管理局表演藝術行政總監，而戲曲中心就待建成，茹先生早有先見之明，知道戲曲中心不會只是用來做大戲，而用來上演音樂劇會也非常合適。他當時的要求是希望上演的音樂劇能滲入戲曲音樂，當時高先生的反應是「沒問題」，《大狀王》在戲曲中心上演一事就這樣初步談好了。

後來岑生在講座中播放了一鋪清唱的《屈清屈楚》，這首歌開首的 “So long, farewell “ 原來是結合了”Sound of music +賽龍奪錦”, 寫成的 ！而《翻案》的歌詞中原來隱藏了《大狀王》的燈光設計、舞台設計和男主角的名字！

「狼似虎 發雌威 虎擒羊 只因為

未留手 正烏龜 倉皇日 君無計」

講座中兩位講者亦分享了不同地方，包括香港、韓國、台灣、英國和美國對音樂劇場管理的政策，例如在韓國，在大學路的民居，如果能間出地方作劇場表演用途，政府會提供減稅政策，而台灣就用上舊工廠的地方去建設劇場。至於香港，除了場地不足，申請公眾娛樂場所牌照絕非容易，而且更要每年續牌，所以兩位講者亦提到，在香港能夠有像 Lost Stars 這樣的 Live house 去進行音樂藝術交流是非常難得的事，希望香港能有更多類似的表演場地。

茹先生亦提到，由於音樂劇涉及的範疇太大，進行預演就變得更重要，一套成功的音樂劇，必須要有樣版和機會去讓觀眾提供意見，不斷修改，才能做得成功，今次《大狀王》能夠完整地把這個過程走一遍，實在難得，但要讓每一套音樂劇也能夠走完這個過程，必須有足夠的場地提供和公眾熱烈的參與。